«فربد يداللهي» تنبك نواز، در خانوادهاي هنرمندبه دنيا آمد و از همان كودكي با تنبك، پدرش را كه ويولون نواز قابلي بود همراهي ميكرد. تا سالها بعد افتخار شاگردي بهمن رجبي را پيدا كرد تا جايي كه «دو نوازي» نوشته ايشان را دو شب در تهران و يك شب در جشنواره جهاني سازهاي كوبهاي كشور تايوان در سال 2002 اجرا كردند و لقب برگزيده جشنواره را به خود اختصاص دادند.با ایشان در خصوص نوازندگی و آموزش ساز تنبک به گفتگو نشسته ایم:
از نظر شما تنبك سازي است، براي مجسم كردن ملودي يا ميبايست كاملا مستقل عمل كند؟
از نظر من يك تنبك نواز زماني كامل است كه بتواند گاهي مستقل عمل كند و گاهي هم ملودي را با ريتم مجسم كند و اين تنوع اجرايي در نواختار يك نوازنده مي تواند بر زيبايي كار بيافزايد.
نظرتان در رابطه با تنبك كوكي چيست؟
تا آنجا كه ميدانم طرح تنبك كوكي، نخستين بار توسط آقاي «ابراهيم قنبريمهر» داده شد و توسط آقاي «فریدون حلمي» به تكامل نسبي خود رسيد و اخيرا توسط آقاي «عمومي» به نوعي ديگر ارايه شده اما درتمامي موارد، در هواي مرطوب اين تنبك كارايي ندارد، اما در هواي معمولي تهران ميتواند عمل كند و همین طور مكانيزم آن هنوز به آن تكاملي كه بايد برسد نرسيده چون بر حس نوازنده تأثير منفی ميگذارد.
به نظر می رسد سبک نوازندگی شما کاملاً با گذشتگان متفاوت است و ما با یک تحول روبرو هستیم ، شما چه نوع سبكي را در تدريس و نوازندگي استفاده ميكنيد؟
در تدريس به اولين چيزي كه فكر ميكنم وزن خواني صحيح و دقيق توسط هنرجو است و در مراحل بعدي به تكنيك و باقي مسايل ميپردازم. و در مورد سبك نوازندگيام بايد بگويم متأثر از مكتب رجبي به علاوه خودم هستم كه اجراي
ترکیب های پيچيده در عين سادگي است و از نظر تكنيكي استفاده متناسب از دو نيمكره چپ و راست مغز به طور همزمان است كه البته اين روش را از روز اول به هنرجويانم ميآموزم تا در آينده دست چپ و يا راست براي آنها مفهومي نداشته باشد.
آیا فکری برای اشاعه این سیستم آموزشی و مدرن برای شهرهای دیگر کشور هم کرده اید ؟
بله – تا به حال چند مستر کلاس آموزشی در شهرهایی مانند شیراز و شمال کشور داشته ام که خیلی موثر واقع شد و اگر شهرهای دیگر هم بخواهند با کمال میل حاضرم دانسته های خود را در اختیار آنها قرار دهم .
به نظر شما تنبك،سازي افكتيو است يا ريتميك؟
به نظر من اگر از اصوات طوري استفاده كنيم كه بتوانيم ريتمهايي را خلق كنيم كه از نظر فني قابل دفاع باشند، اشكالي ندارد اما اگر هدف ما خود صداها باشند به نوعي كه بخواهيم شنونده ما را به خاطر اين اصوات ستايش كند، اشكال دارد چون تنبك يك ساز ريتميك است و بهتر است كه اول روي روند ريتميك و تركيبها و ميزان بندي يك قطعه كار شود تا حركات محيرالعقول مثالي ميزنم تا قضيه كاملا روشن شود آقايان «يهودي منوهيم»،«ياشا هايفتس»، «استراخ»، «كوگان» و يا «پرمن» هيچوقت به خاطر در آوردن صداي مرغ و خروس و طوفان و … از ويولون مطرح نشدند بكله به خاطر اجراهاي صحيح با ديناميك بالا، خود را به آن سطح رساندند ، که البته خیلی از مردم ما هنوز تصوری که می بایست از ریتم داشته باشند ندارند و طبیعی است که بیشتر مجذوب اصوات غیر معمول شوند .
به نظر شما هركسي كه در زمينه تنبك نوازي شناخته شده است واقعا كاري براي اين ساز كرده است؟
خير، چون من راههايي ميشناسم كه شما يك شبه ميتوانيد مشهور شويد مثلا با يك بانجی در حاليكه تنبك در دست داريد و شش هشتم ميزنيد از بالاي برج ميلاد بپريد پايين مطمئن باشيد، فردا همه جرايد در مورد شما خواهند نوشت. بايد ديد كدام
تنبك نواز به چه چيزي معروف ميشود. اگر شادروان «جهانگير ملك» را همه ايرانيان ميشناسند، دليل بر قدرت تكنيكي و نوازندگي ايشان نبوده، بلكه به خاطر اجراهاي متعدد ايشان با اساتيد وقت بوده و دقيقاً بالعكس ، آقاي بهمن رجبي به خاطر طرز فكر و بافت نوازندگي خاصش است كه شناخته شده است و همين امر او را از بقيه متمايز مي دارد. پس هر شهرت و مطرح شدني قابل تعمق نيست چون با يك اجرا همراه اساتيد سازهاي ملوديك شما ميتوانيد يك شبه شناخته شويد ولي ارزش ندارد و زمان نشان ميدهد كه چه كساني در اين وادي كاري انجام دادهاند و چه كساني عكس مار را كشيدهاند.
متد آموزشي شما در تنبك نوازي چيست؟
در حال حاضر كتاب نوشته خودم را تدريس ميكنم كه كاملاً هم راضي هستم.